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◎铭华古典家具展厅的大红酸枝雕龙顶箱柜，原型为故宫坤宁宫的大顶箱柜
仙作家具，泛指福建莆田、仙游一带制作的古典工艺家具。莆仙一带历史悠久，文教彰明、英杰辈出，人文历史内涵丰厚，自古即有“海滨邹鲁、文献名邦”的美誉。
◎廖熙作品《楠木雕关羽坐像》，现藏于福建省博物馆
清代以来，“廖家座”横空出世，成为晚清最具影响力的四大木雕流派，而“廖家座”的灵魂人物，一代名匠廖熙，更是以明清家具经典款式的延续和创新为出发点，将莆仙当地的传统国画艺术、雕刻艺术与家具制作技艺完美融合，最终奠定了仙作工艺以造型生动，雕工精细，线条流畅等家具艺术风范，创造出灿烂的艺术篇章。
◎廖熙 (1863～1918 年)
廖熙，福建莆田城内坊巷(今城厢区凤山街坊巷)人，清同治二年(公元1863年)出生于一个颇富盛名的雕刻艺术世家。据民国年间《莆田县志》记载，廖熙的祖上廖明山曾以“善用寸木雕镂人物、花草、虫鱼等”闻名于世。在浓厚的家族传承教诲下，廖熙从小就体现出惊人天赋，有着多方面的艺术才能，塑、画、刀、艺达到炉火纯青的境界。13岁起，廖熙的木雕作品更是连年被当选为贡品供奉于朝廷，时人将他与温州的朱子常，福州的柯世仁、陈子锡并称为晚清木雕“四大家”。而在这四者中，廖熙更是以凝练纯正、劲健隽永、仪真神传等特点，被誉为“晚清木雕艺术的集大成者”。
随着“廖家座”名扬四海，加上廖熙生性豪爽，喜交游，乐助人，因此上至达官贵人，下至平民寒士，大凡才通风雅者皆与其交善，其中较为著名的有江春霖、李霞、李耕、张琴、关陈谟、林翰等。光绪三十二年(1906年)，乡贤江春霖擢升为监察御史，远赴京城就任新职，恰逢宫廷内务府造办处的木作司匠因年逾古稀而告老还乡，江春霖于是向光绪皇帝力荐廖熙入宫替其职务。光绪皇帝对廖熙及“廖家座”的盛名素有耳闻，于是欣然允之。次年，廖熙正式进入内务府造办处任职，带领数百名杂役木工，负责清宫家具营造统筹事务。
◎代代相传皇宫椅，原型为廖熙于1915年巴拿马万国博览会获金奖作品
清朝晚期，由于紫檀、红酸材等家具材料紧缺，皇帝对于内务府各司、院、处分辖各作坊的工作甚为关注，廖熙凭借自己的聪明才智，精湛的工艺技艺及高超的统筹事务能力，经常受到皇帝的赞许与嘉赏。光绪三十四年(1908年)，廖熙组织役匠营造出一对举世无双的皇宫椅，皇帝龙颜大悦，赏赐寿礼甚丰，并欣然挥笔御题“巧夺天工”的匾额作为褒奖。
在内务府造办处任职期间，廖熙根据皇帝的旨意，对苏作、京作、广作三大流派家具的特点进行细致的分析，去粕取精，并有机汲取了绘画及雕刻艺术的元素，将艺术性与实用性进行完美融合，创造出独具一格的家具艺术风格。从《清官造办处活计库各作成做活计清档》中我们发现，数年间，廖熙带领的木作坊创作出不少作品，但是保存至今的只是其中的一部分，大多已失传。
◎木雕作品《廖熙》，厦门工艺美术学院原院长庄南鹏作品
近代学者分析，当年廖熙开创的家具制作风格，即是近代出现的仙作流派的雏形。据记载，廖熙在内务府造办处任职至1910年，历经光绪、宣统两任皇帝，后因同乡江春霖屡劾权贵闻名遭罢官一事，痛感清廷腐败，国亡无日，因此绝意弃官回乡养母，同时也将仙作的技艺带到莆仙一带，创造出今天仙作流派的灿烂与辉煌。
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